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 “薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。”这首诗是清朝乾隆皇帝写的，描绘的是薄胎玉器的精美和轻巧。据说，乾隆皇帝非常喜欢薄胎玉器，但因为其成功率低，所以每成功一件，乾隆皇帝就作诗一首。“在手疑无物，定睛知有形。”这首诗是清朝乾隆皇帝写的，描绘的是薄胎玉器的精美和轻巧。据说，乾隆皇帝非常喜欢薄胎玉器，但因为其成功率低。所以每成功一件，乾隆皇帝就作诗一首。
 “薄胎工艺”以其柔美与气度的极好融合，成为玉雕器皿件*具代表性的艺术形式。但在渐成气候的作品中，造型与纹饰的相类也渐渐令人有“审美疲劳”之忧，大胆突破了玉雕薄胎工艺惯用纹饰的束缚，把一个充满现场感的动态瞬间，施以现代艺术的设计理念，表现在凝固静止的玉器之上，传达出“动和静”、“金与石”的相衬之美，这在当代玉雕艺术设计理念上，是一个重要的跨越。
 薄胎玉器大多是炉瓶器皿，因其玉壁薄如蝉翼而得名。历史上，薄胎玉器的发展经历了两次中断。相传成吉思汗西征时，将西域的薄胎玉器和工匠带回来，一度十分盛行。但这代工匠没有再培养新人，他们去世后，这项技艺就断了。直到清代，乾隆皇帝偏爱这种风格的玉器，专门成立了薄胎西番作。薄胎玉器的制作工艺复杂，耗时耗工，乾隆去世不久，这种工艺再次失传。直到上世纪30年代，北派宗师潘秉衡致力于研究恢复这项工艺。
 薄胎工艺学术上称为“痕都斯坦工艺”。痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴勒斯坦西部，其玉材多为南疆和阗玉、叶尔羌角闪石玉。这些玉器很有地方文化特色，有的在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各种宝石或玻璃，装饰花纹多为植物花叶，以茛苕、西番莲和铁线莲为主。除了这些装饰手法，还采用消磨技术，胎体透薄，有“玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说。
 做薄胎玉器必须要用到一种叫掏膛的工艺，在古代这是一门绝技，有的将玉料掏空后，玉壁*薄处厚度只有一二毫米。据说，玉雕师挖出多重的玉料，买家就得支付多重的黄金。由此可见其工艺价值之高。
 做薄胎玉器用料非常讲究，一般选用青白玉，而且质地必须非常缜密，不能松散，不能有裂，因为机器旋转过程引起的震动，可能在薄的时候就做漏了、炸了、冰裂了，因而十分难得。
 当代中国玉雕大师、中国工艺美术大师们擅长于雕炉瓶器皿，擅长于雕宫廷派的一些器皿造型，尤其是著名的北派宫廷派大师、玉雕技巧继承明清宫廷玉雕的精髓，并赋予新时代的审美风尚。薄胎精品因其工艺复杂，做工精致，难得成功，其艺术价值和美学价值都得到行家和收藏者的广泛认可。
薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆皇帝更是赞曰：”薄如纸而轻如铢”。薄胎技艺是玉器行中*高深的工艺，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，要求琢玉者“艺高人胆大”，即使肉眼看不见，*凭感觉亦能操作。薄胎技艺是中国艺术的一朵奇葩，是玉雕中很高深的工艺，多以规矩器皿的形式出现，但也有极少的异形薄胎，称为不规则薄胎。薄胎作品轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，乾隆皇帝更是赞曰：“薄如纸而轻如铢”。
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