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從機理上分，古陶瓷的主要裝飾手法主要有胎裝飾、釉裝飾和彩裝飾三種。
胎裝飾是陶瓷裝飾工藝的一種。它是在陶瓷坯体上不著彩飾，用刻、劃、貼、雕、印等手法處理坯体包括刻花、印花、劃花、剔花、戳花、鏤雕、堆塑等工藝。此外，历史上的绞胎、珍珠地刻划花等，亦属胎装饰。 釉裝飾包括各種單色釉、結晶釉和窯變釉。自從釉產生以後，本身即帶有裝飾意義。到唐代，釉的裝飾功能更得到充分的發揮，無論是高溫釉還是低溫釉，均豐富多彩，別具情趣。如越窯的秘色、邢窯的白釉、河南的花釉及唐三彩等，或呈色勻淨，或色彩斑斕，均獨具匠心。宋代汝窯的青釉，哥窯的開片及鈞窯的紅釉等，又體現出富有時代理性的美感。至明清時期的景德鎮，則百花齊放，蔚為大觀，從高溫到低溫，各種釉色無所不備，著名的品種即達數十種之多。顏色釉呈色的原因是因為釉中添加了呈色劑，呈色劑主要是一些金屬礦物配制的陶瓷顏料。因燒成溫度和火焰氣氛不同，其金屬礦物呈色亦不相同。制備好的釉料，施到坯體上的方法很多，中國古代工匠在此方面亦有許多發明創造，有些至今仍在應用。主要的方法有蘸釉、蕩釉、刷釉、吹釉、澆釉。宋金時期鈞窯的窯變釉*出色。 彩裝飾分釉上彩、釉下彩和釉上釉下相結合彩。釉上加彩是陶瓷的主要裝飾技法之一，它是用各種彩料在已經燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾，然後二次入窯，低溫固化彩料而成，通常包括彩繪瓷、彩飾瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及琺琅彩等。釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種。又稱“窯彩”。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾幹的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮，釉下彩瓷的出現應追溯到漢末三國時期，不過當時只是以赫色顏料簡單地點彩來裝飾瓷器。北宋磁州窯的白地黑花瓷屬於釉下彩。釉上五彩，粉彩、琺琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩 (即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花) ，然後再在適當的部位塗繪釉上彩，入爐低溫二次燒成。青花礬紅彩，鬥彩、青花五彩都屬於釉上釉下混合彩。*終形成青花類；色釉瓷類；彩瓷類三大系列。彩料品種多，色調豐富，紋樣稍凸出，操作較釉下彩簡便。但畫面光亮度較差，長久使用後易磨損變色；受酸性食物侵蝕會溶出鉛、鎘等毒性元素。主要品種有五彩、粉彩、新彩、琺琅彩、墨彩、描金等。我國古代陶瓷器釉彩的發展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然後再由釉下彩到釉上彩，並逐步發展成釉下與釉上合繪的五彩、鬥彩。清代仿銅胎畫琺琅效果的一種瓷器。琺琅彩又稱“料彩”。 |
